Assai pertinenti all’articolo che segue, tuttavia, furono le varie discussioni che ebbe con gli artisti locali sulla creatività in termini assoluti, vale a dire sull’estetica come ramo filosofico in gran misura non compreso. Chi ha familiarità con la sua dichiarazione finale sull’argomento, il libro Arte, ricorderà che viene fatta menzione di quelle discussioni, quando dice: “Ero solito pagare ad artisti del Greenwich Village la colazione (che loro mangiavano con grande appetito, fermandosi tra un boccone e l’altro solo per deplorare il mio affarismo e il fatto che svilissi il mio talento per il denaro che aveva pagato la loro colazione)...”. Tuttavia, ciò su cui si fanno solo dei commenti di sfuggita è tutto quello che seguì a ruota da quell’indagine, il che include un approfondirsi e un ampliarsi della storia di L. Ron Hubbard e, di conseguenza, la sua costante ascesa verso una posizione di primo piano nella narrativa popolare americana.
In seguito, i critici avrebbero parlato di un magnifico dramma pulp, che abbondava di personaggi stupendamente complessi in ambienti decisamente attraenti: i cupi mercanti dei caldi e umidi porti caraibici, gli amareggiati ex-patrioti provenienti dalla Legione Straniera francese e i cavalieri neri degli agglomerati urbani, sono tutto materiale delle avventure scritte da L. Ron Hubbard in quel periodo. In aggiunta, poi, con il suo racconto di uno sfortunato passeggero che tenta di salvare la vita di una ragazza morta dieci anni prima, ci imbattiamo nel primo dei suoi racconti del mistero sul soprannaturale: “Death Flyer” (“L’aviatore della morte”), del 1936.
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